Филмови андреиа Тарковского - вечна потрага за себе

То је немогуће разумети и ценити филмове Андреа Тарковского, не узимајући у обзир духовну и уметничку контекст у којем су се десили креативни карактер директора.

Највећи анализатора унутрашњи свет

Филмови андреиа Тарковского пуне цитата класика руске литературе, ликови у његовим делима у критичним тренуцима свог постојања, тражи храбрости да се дубоко у себи одговоре дати смисао њиховим животима. Легендарни редитељ је заслужено именован као један од највећих уметника у опису унутрашњи свет човека. Велики заслуга Тарковског уметничке елите долази до изражаја филмски језик потапање у дубинама себе, више пута су описане у руским уметничким делима. У данашњем свету не цовека "лоок" унутра, тако да филмови андреиа Тарковского кроз дужи временски период након изнајмљивања сачува нетакнутом дубину и шарм. Стога, они су толико драги гледаоци, у којима чак и трачак потребе да се разумеју смисао свог постојања, сврхе.

Почетак креативан начин

Кратки филм "чизмом и виолина" - теза пројекат почне, директор - на фестивалу студентских радова у Њујорку, добио Гранд Прик. Након овог открића, Тарковски је радио неко време на Совјетски филмском студију "Мосфилм". Он је био писац и ко тежине филмови: авантура - "Једна шанса у хиљаду" и кривично - "Пази! Змије "," Антарктик - далеку земљу, "анимација -" Гофманиана "итд Ендрју дабблед у глуми инкарнацију, глуми у филму" Сергеј Лазо "и" Ја сам 20 година "...

Али у свету признање и славу Тарковски донео први дугометражни филм "Иван детињства". Рука у производњи слика, млади редитељ прва ствар суштински променио традиционални верзију филмској адаптацији приче "Ивана" Богомолов, ветеран писац није могао да се одупре притиску на младог редитеља. Слика прихваћена на Западу у егзистенцијалном начин, је означен као нарацију о разбијању у виду детета, преживела "рок" - последња линија између живота и смрти. У СССР, филмске критичари свих врста намерно истакао је трагичан и херојски патос причи о младом скаута, понекад игнорисање анти-ратни оријентацију траке.

Упозорења из прошлости

Даље филмова Тарковског без изузетка, постали значајна догађаја у културном животу државе, обезбеђујући значајан утицај на духовни развој друштва. Паинтинг "Андреј Рубљов" се најпознатијих дела директора, она је ушла у листу најбољих остварења светске кинематографије, цењен од стране оних уметника који не прихватају друге креације великог руског редитеља. Без изузетка, сви критичари, домаћих и страних, дефинитивно напоменути иновативан приступ жанру историјско-биографски филм. Живот великог иконописца, био је почетна тачка за креативност и директор размишљао о судбини руских уметника.

Салваге горак носталгију

Посебно место у филмографија филмова на редитеља заузимају, на основу дела истакнутих савремених писаца научне фантастике (Стругатски браће и Станислав Лем) - "СТАЛКЕР" и "Соларис". После ових филмова андреиа Тарковского су пуштени, скоро сви аутори филма су почели да траже тајни подтекст филмова који се односе на шифрованим алегорије. Иако ако покушавају да побегну са спољне слике и да их упореди са "Носталгија", ова три пројекта постројили као у једном трилогије о повратку на порекла, у потрази за дом и чување горак носталгију.

Вишеструка значење

"Соларис" - филм засићен са бројним алегорије и симбола, који су прилично тешко разумети неспремно гледаоца. Директор намерно користи пријем монотоне приповедање, у којем главну улогу играо од многих углова. Ствар је у томе да се током дужег размишљања ових сцена несвесно гледалац је претворена у медитацију. Тело брине ових епизода почиње да оштро реагује на било какве промене. То је само после два сата времена и открила да нам ликове ликова који изговори дубоке дијалоге. Испоставило се да, "Соларис" - филм-медитацију, која је припремила гледалац може да препозна и апсорбује осећај грандиозне многостраној наратива.

Фантастиц-егзистенцијални парабола

"Сталкер" - филм је парабола Андреиа Тарковского, комбинујући једноставност и јасноћу облика (употреба елемената руских бајки) са филозофским призвуком и невероватно сложеног дубина мисли. Спољни предмет слике - увид у зони, где наводно постоји магична соба, обавља било какву жељу (стабилан бајке мотив). Али нарација се наћи дна и, сходно томе, комплекс метафорички подтекст. "СТАЛКЕР" - филм о потрази за срећом, у потрази за светим вере. На крају парцеле окрета бих да схватим да ли је то лажна. Магиц соба - ово је уметнички метафора, у ствари, ликови су у потрази за себе - то је важно.

"Борис" Тарковски - свет идеја, слике

Андреј Тарковски у 1983. стављен на сцени ", Ковент Гарден" Мусоргски Опера "Борис Годунов". Захваљујући прецизних напорима истомишљеника Лондон Тарковског - креативног тима уметника и редитеља - 1990, она је дошла у живот у Петрограду. Производња Опера Тарковски краљ трагедије и трагедије људи су привукла међусобно чврсто као и увек.