Фокуси су наука, магија или магија?

Фокусира се - ово је забавни и духовит ребус, који гледалац мора да реши у секунду. Јер закон жанра захтева брзину, инстантност. Јавност нема времена да схвати шта је видео. Једна магија следи другу, и чини се да се уобичајени и успостављени светски поредак пали под притиском узастопних невероватних трансформација.

Први трикови (Стари Египат)

Скорја на обали Нила и сјече у њима око 1260 пне. Е. Храм Абу Симбела ... То се може сматрати првим илузијским уређајем који је познат људима. Двапут годишње, на његов рођендан и на дан његовог приступања престолу, у њему се појавио фараон Рамсес ИИ. Мистериозна атмосфера, стотине људи у очекивању чуда, храмови свештеници читају древне чаролије и магијске формуле. Позивају сунце да пробије облаке и открију људима фараона. И чудо се десило. У правом тренутку, као да се покорава свештеницима, коси сунчев пробија отварање уских врата, продире у ниску и тамну собу и осветљује личност владара у тами.

Дакле, церемонију су описали древни папири. Одговор на ову мистерију пронашли су истраживачи древне цивилизације тек у двадесетом вијеку. Прехисторијски архитекте знали су тачно где и када у данима церемоније сунчевим дисковима расте. Могли су да оријентишу врата храма према покрету сунца кроз који је продор зрака у собу и простор у коме је био Рамсес ИИ. Ефекат ове илузије био је задивљујући - субјекци су искрено веровали да сам светлости указује на владара.

Ова историјска чињеница може дати један од могућих одговора на питање: "Шта је фокус?" Можда је употреба акумулираног знања за постизање жељеног резултата! Такав одговор је прилично могућ.

Манипулатори античке Грчке

Мистицне илузије свештеника нису могле остати непримећене. У античкој Грчкој појавили су се магичари током грчко-перзијских ратова. Али нису показали своју уметност у храмовима, већ на сајмовима. Изненађујуће је, у писању Алкифронове граматике и реторичара (3. век АД), споменути трик који је преживио до данас. У својој књизи он описује како је лутајући магичар поставио три чаше на стол и положио три шљунка. Невероватно, камење су се померале - биле су под једним чашом, затим нестале и биле су у уста магичара. После тога су потпуно нестали, али их је илузиониста почео извлачити из џепова, уши или косе гледалаца. Публика се смејала и била је изненађена агилитетом извођача, јер су трикови прије свега духовити и забавни наступи.

Илузија између науке и шарлатаније

Развој илузијске уметности у средњовековној Европи ишао је руку под руку са потпуно научним експериментима. Нико није разликовао одакле магија и кукуруз и где експериментише у области хемије или оптике. Ово је укључивало многе познате људе, чије су имена преживјеле до данас. Познати астролог и фортунтер Мицхел Нострадамус (1503-1566) није оклевао да покаже трикове. Ово је, наравно, ојачало степен њеног утицаја на јавност, који је био пандемија чуда и мистериозних појава. Постоји опис оптичког искуства који је показао велики мистик. Кроз отварајућу плочу у плафону, помоћници су спустили лутку доље, а затим је подигнут натраг и отвор је затворен. Публика га је гледала кроз уску пукотину у зиду, у који је постављена троугласта провидна призма. Дао је "обрнути" ефекат. Чинило се да се лутка подиже одоздо и тамо нестаје. Затим је публика ушла у собу, а они су прегледали под. Али било је направљено од камења, ја и све тајне капије у њој биле су одсутне.

Рефлексија у уметничким делима

Популарност илузивних емисија у средњем веку постала је толико широка да многи писци и уметници не могу игнорисати ову тему. Они су у свом раду одражавали неколико тренутака који су садржавали елементе чаролија или трикова. Наука, магија или уметност - тешко је дати кратку дефиницију ове појаве. Али у познатим класичним радовима видљив је њихов утицај на средњовековну културу.

Холандски уметник Петер Бруегел Старац (око 1525.-1569.) У једној од његових слика је приказао срушење магичара са престола. Лажни уметници су приказани на платну у облику ђавола. Други холанђанин, Хиеронимус Босцх (1450-1516), у свом раду такође се окренуо сликама луталица, магичара и чаробњака.

Познавалац средњевековне културе Гоетхе (1749-1832) у свом Фаусту такође слика магичне слике средњег века. Вино које пада са стола и пали се, ослободила се Марарите. Одмакнуо је, носећи главу у рукама. Сви трикови су били основа за репертоар уметника који показују трикове. Која је њихова тајна и атракција толико дуго? Очигледно, у жељи људи да продре у мистерију и неизбежну веру у чуда.

Пенетрација у Русију

Прве озбиљне илузије у Русији су се одвијале уз учешће страних гостујућих извођача. Одржани су у највећим позориштима тог времена. У Москви је била локација Мали Театра, ау Ст Петерсбургу су на сцени Александрове позоришта приказане стране илузије. До тог тренутка, илузорна уметност се трансформисала. Почео је да широко користи техничке иновације тог времена. Дани су прошли, када су пуно магичара и чаробњака биле јефтине сајамске емисије. На свим доступним начинима, они су довели публику на идеју да су трикови озбиљни.

Страни турнеји у Русији

Посебно богата демонстрацијама у Русији, такви ставови били су КСИКС век. Многи уметници су били прави мајстори њиховог жанра.

Карл Херманн је представник познате породице европских магичара. Био је уметник, током пројекција се шалио и гледао гледаоце у своје асистенте. Истовремено, био је један од првих који је користио велику илузиону опрему. У свом репертоару био је трик "Дечко у ваздуху" - извођач се нагнуо руком на дугачак пол. Истовремено, његове ноге су откинуте са земље. На захтев посматрача из исте бочице, уметник је сипао разна пића - а онда млеко шампањац.

Карл Мекголд, који је стигао на турнеју у Москву, толико је победио публику да су га новине тог времена упоређивале са Сцхиллером и Моцартом у његовој умјетности. У рукама уметника, бакарни новчићи претворени су у жабу, која је, пак, постала канаринац. Публика је дала уметнику шалове, сатове, орнаменте. Све ове ствари биле су у виолини која је висила на зиду у затвореном случају.

Дух и магичар Бартоломео Босцо освојили су пажљиву публику. Његове идеје о египатској магији проузроковале су брујање ентузијастичних одговора. Сам глумац се појавио испред публике у одело без рукава. Сви његови реквизици били су изузетно једноставни - отворени столови на танким ногама, недостатак столњака у којима бисте могли нешто сакрити. Чинило се да објекти стварно нестају и појављују се, поштујући жељу уметника. Публика се сложила у једногласном мишљењу да су Боскови експерименти (трикови) показали магију.

Први руски магичари

Руски магичари нису заостајали иза страних колега. Историја је задржала имена неких од њих. 1828. године, иза Рогожхске капије постојала је арена за вадјење животиња. Постојао је извесни Карасев - показао је "изванредне механичке експерименте". Под надзором гледалаца, извођач се сакрио у кутију ручни хронометар, али је нестао. На мјесту се појавила птица. Декорација скривена у истој кутији била је у џепу гледатеља.

У другом амфитеатру, на Твервој капији, изведен је магичар Соловиов. У позицишту, себе је назвао "ватросталним човеком". Његова искуства (трикови) су повезана с ватром.

1835. године бивши механичар Никулин показао је своје магичне перформансе на сцени Мали театра у Москви. Вјешти мајстор, он је у својим емисијама користио мноштво самоусишљених илузионих уређаја. И у истим годинама примљено је и информације о учинку таквих руских предајника као што су Купаренко, Василиј Корчагин и Иван Мартин.

Иако је важно напоменути да је јавност била хладније свјесна говора домаћих руских умјетника него перформанси њихових страних колега. Речници руског језика одражавају однос према овој уметничкој форми у Русији кроз значење речи "фокус" - бушњаштво, хаварија, превара.

У совјетском периоду

Без сумње, најснажнији развој био је илузорна уметност у Совјетском Савезу. Нове илузије и мали бројеви су створени. Постепено, привлачна страна имена која су руски магичари традиционално узимали за себе постали су ствар прошлости. Промењен и сам став према уметницима, и разумевање шта је фокус. Магична и мистична позадина ове појаве остала је у прошлости. Најбољи представници овог жанра чинили су да позивају гледаоце у игру и рекоше: "Сада ћете бити преварени, али можете открити ову превару."

Међу њима су чувени илузионист Е. Т. Кио, прва совјетска илузионистка Цлео Доротхи (Цлаудиа Карасик). Анатолиј Сокол брилијантно наставља традицију коришћења техничких новина у илузији. Отар Ратиани створио је прву атракцију "Невидљиви човек" на основу романа Х. Велса. Још једно ремек дело илузионисане скорије совјетског циркуса је "Водичка вила" Илие Символков. У завршници говора Анатолија Шага-Новозхилова, на циркуској арени појавио се читаво поље ражњака и народних плесова. Уметници совјетског циркуса нису показали само трикове - већ су развили своју уметност, учинили га друштвеним и актуелним.

Чуда се не завршавају тамо.

Па шта је привлачност трикова? Магија са својим рукама може учинити све - очигледно, то је њихова популарност и дуговјечност. На крају крајева, није неопходно постати професионални уметник-чаробњак. Велики број доступних литературе омогућава да се савладају једноставне, али спектакуларне кретње. Да, и велики реквизити за ово неће бити потребан - кров картице, марамица, неколико кованица или куглица. И зачуђени очеви публике, као временска машина, могу да померају извођача до миленијума дубоко у вековима. На крају крајева, древни Египћани су гледали чуда која се дешавају у храму фараона Рамсеса 1260. пне.