Театар апсурда. Потрага за смислом у животу, или се боре за идеале

Гледајући кроз наступе неких писаца, као што су Езхена Јонеско, можете да затворите сусрет са феноменом у свету уметности као театру апсурда. Да би се разумело шта допринели настанку овог тренда, неопходно је да се окрене историји од 50-тих година прошлог века.

Шта је позориште апсурда (апсурдне драме)

У 50 је први пут наступили су, на плацу од којих је публика изгледало потпуно бесмислено. Главни концепт представе је отуђење човека од друштвеног и физичког окружења. Поред тога, током акције на сцени глумци успели да комбинују неспојиве концепте.

Нова игра срушена све законе драме и да не признају никакву власт. Тако, је оспорио све културне традиције. Ова нова позоришна феномен, који на неки начин демантовао постојећи политички и друштвени поредак, постао позориште апсурда. Овај појам је први пут користи позоришни критичар Мартин Есслин само у 1962. Међутим, неки писци нису сагласни са таквим условима. На пример, Езхен Јонеско понудила нови феномен под називом "позориште исмевања."

Историјат и извори

У корену новом правцу је неколико француски и један ирски писац. Највећа популарност били у стању да победи гледаоца Езхен Јонеско и Семиуел Беккет. Допринети развоју жанра као и Зхан зхене, и Артур Адамов.

Театар апсурда идеје прво пало на Јонеска. Драмски писац покушао да науче енглески језик, користећи уџбеник за индивидуалне студије. Тада је да је приметио да су многи дијалози и реплику у уџбенику потпуно нејасан. Он је видео да је у обичним речима скрива много апсурда који често чини чак и интелигентне и високе звучи речи у потпуно бесмислена.

Међутим, рећи да у новом правцу се бави само неколико француских драмских писаца, то не би било фер. Због апсурдности људске егзистенције више егзистенционалисти рећи. По први пут ова тема је у потпуности развијен у Камија, значајан утицај на рад који је имао Ф. Кафка и Ф. Достојевског. Међутим, идентификовала и довела на место апсурда позоришта је Јонеско, С. Бекет.

Карактеристике новог театра

Као што је већ поменуто, нови тренд у позоришној уметности демантовао класичну драму. Заједничке особине су постали типично за њега:

- фи елементи који коегзистирају у игри са стварношћу;

- изглед мешовитих жанрови трагикомедија стрип мелодраме трагичну фарсу - која је почела да се замени "чист";

- употреба у продукцијама елемената који су заједнички другим уметностима (хора, мимике, музички);

- за разлику од традиционалног динамичном акције на сцени, као што је био раније у класичном формулацији, нови правац преовладава статички;

- једна од главних промена које карактерише театру апсурда, да је ликови нових продукција: утисак да су у комуникацији са собом, јер партнери не слушају и не реагују на бирамо једно другом, и једноставно рецитовати своје монологе у празнину.

врсте апсурда

Чињеница да је нови правац у позоришту имао више оснивача, објашњава апсурдну поделу на типове:

1. нихилистички апсурд. Овај производ је већ познато Е. Јонеску и Хилдескхаимера. Њихове представе се разликују по томе што се разуме подтекст игре током представе, а публика не може.

2. Друга врста апсурда приказује универзалну хаос и као један од својих главних делова, ман. У том смислу, радови су настали С. Бецкетт и А. Адам, који је желео да нагласи недостатак хармоније у људском животу.

3. сатирични апсурд. Као што постаје јасно од самог назива, представници овог тренда Дурренматта, Грасс, Фрисцх и Хавел покушали да исмевају апсурдност савременог друштвеног поретка и људских тежњи.

Кључни радови театра апсурда

Шта је позориште апсурда, публика научили после у Паризу премијерно на "Ћелава" ауторство Јонеско и "Чекајући Годоа" би С. Бецкетт.

Карактеристично за производњу "Ћелава" је онај који би требало да буде главни лик, сцена се није појавио. На сцени, постоје само два брачни парови чије акције су потпуно статични. Њихов говор је недоследна и пуна клишеа, што додатно приказује слику апсурдности света. Такве некохерентни, али апсолутно типични реплица ликови опет и опет поновити. Језик, који по својој природи има за циљ да комуникацију лако, да играју само га спречава.

У Бекетово представи "Чекајући Годоа" два потпуно неактивни хероји су у сталном ишчекивању неког Годоа. Не само то, овај лик није појавио током акције, такође нико не зна. Важно је напоменути да је име непознатог карактера је повезан са енглеске речи Бога, односно, "Бог." Хероји памте Дисјоинтед фрагменте из његовог живота, осим тога, они имају осећај страха и неизвесности, јер је правац деловања која би могла заштитити особу једноставно не.

Тако, позориште апсурда показује да је смисао људског постојања може се наћи само у чињеници, да схвате да то нема смисла.